Полная противоположность ватиканским музеям. Здание небольшое, 2 этажа: на первом — скульптуры, на втором — картины. И какие! Шедевр на шедевре, шедевром погоняет. Обязательно, обязательно, обязательно надо идти и смотреть.
К слову о посещении: вход в галерею очень ограниченный — группа человек из 30-50 запускается раз в два часа. Поэтому, чтобы не создавать бессмысленной очереди на весь парк, пускают только по предварительной записи. C улицы войти не получится — нет такой опции в кассе. Записываться лучше заранее, особенно если в сезон. Поэтому перед поездкой в Рим — забронируйте себе билет.
Отдельное спасибо Л., что записал меня туда
Большая часть коллекции — заслуга кардинала Сципиона Боргезе. Хорошего, впрочем, о нем написать не очень получается. Был назначен племянником, ключником и правой рукой папы Пия V. Собственно все деньги и проч. папа сам брать не мог, а через племяша — пожалуйста. Так что средства на искусство были, да и влияние соответствующее. Блестящее же собрание Караваджо — результат любви кардинала к мальчикам. Впрочем мог бы и пропить и продолбить, а так — имеем превосходные картины.
История всей коллекции — сплошная череда преступлений и превышения полномочий. Одного художника-коллекционера упек в тюрьму (с формулировкой “за долги”), а 150 картин, включая пару ранних Караваджо, арестовал. Рафаэлевское “Снятие с креста” — вынесли из церкви в Перудже “на временнное хранение”, заказанное у Караваджо полотно — не прошло утверждения кардиналами и тоже оказалось в галерее.
Спустя 200 лет Наполеон купил большую половину собрания Боргезе за гроши. Причем часть именно приобрел, подписав с владельцами соотвествующие бумаги-договора. Это позволило французам много чего оставить в Лувре (часть все-таки пришлось вернуть по реституционным обязательствам).
В начале XX века наследники коллекции изрядно поиздержались и хотели продать ее Ротшильдам. Но итальянское правительство само купило собрание у наследников. Правда много дешевле, чем предлагали банкиры, но наследнички все просекли и удовлетворились выданным.
* * *
В самом здании время строго регламентировано — по часу на этаж. Хошь как хошь, а надо успевать наслаждаться (я на первом чуть не успел)
Между этажами — винтовая лестница, по центру которой встроили совсем крохотный цилиндрический лифт, напоминает пневмопочту.
“Тайная вечеря” Jacopo Bassano громадная, но понравилась, особенно прикорнувшим Павлом. Ну и вообще, есть в ней что-то.
Рафаэль — по-прежнему не мой, но его “Безмолвная” в Urbino, а тут “Портрет неизвестного” — производят на меня магическое впечатление. А вот иконическая “Дама с единорогом” — не того.
Тициан молодой с “Любовь Земная и Любовь Небесная” — ага, это вот живопись! А вот поздний, известный — опять не мой. (сколько открытий еще впереди)
Караваджо — роскошный, особенно Мадонна с младенцем и змеей. Святой Иероним и всякие мальчики-бахусы тоже хороши, а про “Давида с головой Голиафа” у меня просто не хватает слов.
Но главное потрясение — Это Бернини и его Аполлон и Дафния.
Мы сейчас живем в двумерном, мониторном мире. Поэтому живопись через репродукцию, печать, телевизор, стала доступнее и важней скульптуры. Хотя последняя куда круче, сложнее, многоплановей: художник через ракурсы может вложить сотню интерпретаций. И потом мрамор, тонкая работа и соразмерность человеку — иногда просто кажется то они живые, настоящие, ну как куклы.
В фойе продавался искусствоведческий альбом, листов 100-150, где только Дафния и Аполлон, в разных ракурсах, с деталями итп. Все равно не совсем то, потому что перевод 3D в 2D, но все-таки.
* * *
Потом гулял по парку — вставило неимоверно! Будний день, народу никого, пустые аллеи. Штиль, спокойствие, запах хвойных, тишина и пакистанец на флейте. В такие моменты ждешь мгновенной смерти на пике счастья.
facebook
